〈特别收录〉与恩田陆对话

二〇〇七年四月十七日下午两点

日本·东京·集英社大楼

编者：四月初，当我们得知采访可以成行时，兴奋与惶恐的情绪同时袭来。兴奋的是，终于可以得见这位仰慕己久的者；惶恐的是，怕问题不够完整深入，无法让台湾读者籍由此次的专访认识恩田陆。

采访当日是个晴天，我们一行人战战兢兢地提前抵达，老师已在会议室内迎接我们。初次见面，只觉得她亲切可爱，与「常野物语」的日方官网上，那份影音采访中的严肃形象很不相同。摸鼻子、拨头发等小动依旧带着腼腆，但随着访谈深入，表情越来越多，时而皱眉，时而沉思，双眼熠熠发光。

本次采访时间约莫一个小时，从「常野物语」的创缘起，谈到老师个人的创生涯与品，最后则是闲聊时间；老师平时何消遣等，以问与答的形式访谈。碍于篇幅，我们将访谈拆成三篇，分别于「常野物语」系列《光之国度》、《蒲公英手札》、《终局ENDGAME》（暂名）连载。还请读者不要错过了哦。

问：老师您曾在访问中提过：《光之国度》是您仿傚珊娜·亨德森（Zenna Henderson）的著「People」系列的一部品，而在《光之国度》里，各个短篇在一始阅读时，都各自独立，但其实互有关联，此手法在老师的品中颇为常见。请问《光之国度》是在实际下笔写前，便已事先做好设定，最后再总结而成的吗？还是纯属偶然？这写法，是老师您喜欢的写法吗？理由何在？在处理这么多路线时，您又是如何展的呢？

答：起初写一个故事时，完全没到之后的事。但后来陆续有出版社委托我写短篇小说，于是我便心，「People」系列原本也是连短篇小说，我不如就仿傚它写成连短篇小说吧。就这，一始的三个故事原本并没有这个意思，但后来数量愈来愈多，最后整体形成了一套系列，不过，最主要的原因，还是因为到了「People」系列。而一始执笔时，没到会花这么多时间。起初原是完全仿傚的一部品。

问：常野物语这个系列名称，与柳田国男老师的「远野物语」（注）有关系吗？

答：有关系。我受它的影响非常大，我出身于东北地方的宫城县，在小时候读了「远野物语」，里头有许多令我印象深刻的故事，让我深受影响。也由于我出身东北，远野更让我倍觉亲近，也有恒常在地的、与民间有连系的感觉。更因此而影响我，以恒常在野为由，命名为常野物语。雷内·马格利特（Rene Magritte）有一幅名为「光之帝国」的画，虽是一幅白日下的画，却昼夜并……（内容加载失败！请反馈访问设备详细信息。）