〈导读〉在幻想与时间的交界，我们终会发现……

——文化评论者 曲辰

对我而言，能在台湾看到《光之国度》的出版，可以说是一个奇迹。

原因无他，恩田陆这个名字，对于推理小说界来说或许相当响亮，但对于奇幻小说界而言，可能是完全陌生的一个名字。台湾的推理小说出版社，往往也倾向于不出版推理家的其他类型创。这些条件累积起来，构成了《光之国度》的出版堪称奇迹的理由。

事实上，恩田陆从来没有将自己限制在类型的框架中，她最早的出《六个小夜子》虽然表面上是恐怖小说，內里却是成长小说，反而投到「幻小说大赏」中。而在好不容易以推理小说《三月的红色深渊》踏稳了她为专业小说家的一步时，好像深怕被定型似的，随即出版了本书。

之所以会如此志向不专，我跟恩田陆的出身不无关系，她自一九八七年于早稻田大学教育部国语国文科毕业后，马上进入职场工，一直到一九九八年才辞职正式成为专业家身份。也就是说，在她一本小说《六个小夜子》（一九九二）到本书（一九九七）之间，恩田陆同时具备着两个角色：白天的oL与晚上的兼职家。

她会在《三月的红色深渊》中说到这件事情：「我在写小说这件事情，只有极少数的几个朋友知，或许这就是我感到不安的主因。在上司面前，我是个酒量很好、个豪爽的粉领族；在大学同学面前，我是有话直说，像家人的朋友。光是像我对他们说『我在写小说』，我的脸就红得像火烧似的，冷汗也冒出来了。」

就某程度上而言，这时的恩田陆，与其说她是「家」，毋宁说她更接近「读者」，因此只是单纯地写出「存在于心中的小说」而非市场上能卖的小说」，这理格，让她早期的小说就已经具有强烈的个人风格，而没有一般新手家稚嫩的文笔或是刻意讨好大众的痕迹。

就以《三月的红色深渊》与《光之国度》为例吧，这两本书在我看来，可以说是恩田陆的创历程中的两大原点，前者决定了日后她推理小说的形式与题材，后者则决定了她奇幻、科幻小说中的气氛与设定。

初看这两本小说的人，往往也会被书中者旺盛的服务精神给吓到，《三月》虽名为分四个故事的短篇集，但事实上书中有着表侧与里侧两个世界，也就表示其实一共有八篇小说的题材（甚至不只）被浓缩到一个篇幅不长的短篇小说集中；而《光》一书由于是在杂志上连载后结集成书，无法在形式上实验，但是每篇短篇小说读起来却都有无穷尽的发展可能，（光之国度）这篇同名短篇，更有着长篇小说的架……（内容加载失败！请反馈访问设备详细信息。）