解说

埋伏纸上的丰饶之旅

斋藤慎尔

（本文涉及重要情节，未读正文者请慎入）

北村薰的新，尤其是女大学生「我」与落语家春樱亭圆紫大师活跃的系列一出，我就忙不迭冲向书店，从平台上的书堆抓起一本去付钱，再以「买雏迎日光陶然归山町」的姿态，乐陶陶地返家。这已成为我自平成元年以来的习惯。

身为一介读书人，能够拥有如此中意的家，不得不谓之侥幸。在这已失去泷口修造及埴谷雄高、三岛由纪夫及涩泽龙彦、中井英夫及寺山修司等人的世上尤其如此。这些家，在所谓的「自一个黑太阳徐徐生出无数黑太阳」（雅克·奥迪贝蒂）[240]方面，皆有堪称「图书馆」的共通貌，北村薰显然也是属于这名单上的一人。

北村薰的读书量令人惊叹。我会试着将他品中广泛引的家名单，逐一做笔记。F．柯佩的《狮子爪》、巴尔扎克的《贝特表妹》、泉镜花的《天守物语》和《外科室》、里拉登的《残酷物语》《梁尘秘抄》、梭罗古勃的《小恶魔》《江户俳谐岁时记》、A．法朗士《伊比鸠鲁之园》、芥川龙之介的《奉教人之死》、伊藤整的《鸣海仙吉》等，我边抄写，边像创出世界最长小说《人间喜剧》的巴尔扎克，与被视为世界最短诗型的俳谐，在北村薰脑中究竟是如何融合为一，企图掌握他大脑的些许内容，但终究非我所能企及，只好放弃。唯一能确定的是，北村薰也是那些自「燃烧的精神蔷薇园」，将像力与惊异之名的纯血滴落地上的家之一。

我会以「北村薰出的一九八九年三月十五日，是推理史上值得大书特书的日子」（《出版NEWS》一九九一年四月上句号），向这位覆面家献上最高敬意，（虽说此举极为夸张）那个法至今不变。北村薰的博览强记，或者说感丰沛又清新的诗意文体从何而来，透过《诗歌的埋伏》与《谜物语》这类散文集，及《谜之画廊》等选集的出版，似乎已昭然若揭。就像埴谷高维[241]的小说《死灵》的费解，由于《鞭子与陀螺》和《濠渠与风车》这些评论集的出版而破解。但是，事态并无改变。因为北村薰不可能永远停留在我们探索的地点。他不给我们循线追上的时间，径自走在遥远的前方。他的博览强记也同更上一层楼……

北村流的推理迷宫

女大学生「我」与圆紫大师登场的系列故事，我没当成推理小说看待，倒一直视为教养／成长小说(Bildungsroman)。若按《空中飞马》《夜蝉》《秋花》《六之宫公主》依序读来，必能看到「我」一步步成长的貌。登场角色随着新书……（内容加载失败！请反馈访问设备详细信息。）