解说：长夜有时，但幻夜无尽

这一切好像已经结束，然而却又似乎才要始，当所有确知冬秘密的人一一死去，冬终于在迈入新世纪的这一晚，迎向她人生中最好的夜晚，然而，她的望就此可以止歇了吗？还是这如梦似幻的幸福夜晚，终究也只是镜花水月，下一个新的轮回，就在她转身之后，又将马上始？

继《白夜行》之后，东野圭吾以《幻夜》再度打造魔之女的进化版，这次她更为无情，更不择手段，即便要献出她的身体，也在所不惜。然而，如此地不顾一切，只为得到虚幻的名利，就像水原雅也所问的：「她为何要做到这地步？是什么动力驱使了她？使她如此地冷静、如此工于心计，而又如此残酷」？

究竟是为什么？

人间的条件：东野圭吾的社会写真

一直以来，东野圭吾总是被人视为「本格解谜」的推理家，而二○○五年《嫌疑犯Ｘ的献身》所引发的本格论战，以及「伽利略」系列的影像化所掀起的热潮，似乎都在强化东野圭吾此一向度的定位。

然而我却认为在「解谜」以外，东野圭吾其实早已悄悄往社会写实的方向挪移，而发展出属于他个人独特的社会观视角度，以及对于人本质的考察，而发展出属于他的「人本学」【注：此一概念我曾在东野圭吾的另一本小说《单恋》的解说〈Ｗ／Ｍ的悲剧〉一文中说明过，详情请参阅独步文化出版的《单恋》。】。

就像我在独步文化出版的这一系列东野圭吾品如《湖边凶杀案》、《信》、《白夜行》的解说中所强调的，「死亡」原本就是启推理小说谜团的起点，但在东野圭吾的笔下，他反而更着墨于去关注「死亡」所带给角色的影响，「在死亡之后」到底怎么处理自己的人生，该如何重新设定方向与秩序。所以更多时候，死亡最后所给予的，不是案件的真相，而是人生的真相。

而这的书写关怀，在他一系列入围直木奖的品中，特别明显。像是《秘密》（一九九九）中杉田平介在妻子死去后必须接受女儿灵魂错置的可能，因而发展出伦理与望的纠葛；《白夜行》（二○○○）中雪穗与亮司独特的生存之，为何要以犯罪的方式相互守护？《单恋》（二○○一）与《信》（二○○三）则是分别处理了犯罪者家族以及自我别认同障碍者的生存问题；而到了《幻夜》（二○○四），则呈现出在时代倥偬的动荡下，人如何以掠夺的残酷生存学，点燃希望的虚幻之光。

然而也就是因为这的书写方式，东野圭吾深刻地捕捉到日本近二十年来的社会发展，并且呈现出强烈的现实感。其中《白夜行》与《幻夜……（内容加载失败！请反馈访问设备详细信息。）